看了前两集，对看过原著的我打击不小，先不说出现了原著中从没提到的克隆人概念，但就瑞奇和哈里·谢顿的父子关系魔改我就产生了一万个黑人问号，原著中作为谢顿的养子，瑞奇一直与谢顿亦父亦友，互相很信任的，一直都保持很好的父子关系，剧中居然魔改为两人有深仇大恨，更离谱的是瑞奇居然手刃谢顿，我以为编剧再怎么天马行空改编，《出差的日子》日剧也不会对这一段动手脚吧，结果大跌眼镜。另外还有一个最关键的地方，原著首先发现谢顿方程式不完美的是他的孙女，瑞奇的女儿婉达·谢顿，也正是婉达主导开创了以精神力学为主的第二基地，剧中居然把这么重要的一个可以影响剧情的人物改为一个原著只三言两语提到的一个盖尔·多米尼克，我大为震惊，这伤筋动骨的改编估计会让阿西莫夫棺材板都压不住了吧。一星给演员，二星给特效～

这是Sammi近年来最自在，《出差的日子》日剧没有包袱，状态最好的表演，我觉得她在女人四十和天水围的日与夜里面偷了师，流水账的记事，寄养小朋友走马观花的切换和Sammi看似寻常的生活表演一样，收得很紧。偶尔撕开情感的裂口似乎也变得合情合理。这样的电影我觉得她可以继续接10部

布努埃尔大师“女性三部曲”的最后一部(另外两部分别为《《出差的日子》日剧》和《女生娇嫩漂亮的屁眼为什么有痔疮》)。不同于前两部，电影既没有采用不可靠叙事也没有采用“首尾相接”的梦境结构。而在这个时期——其实恰好是导演超现实主义电影炉火纯青的阶段，却反其道而行之，用可靠的情节本身来达到布老一贯的对资产阶级的揶揄批判，本身就很超现实。 片中对资产阶级丑恶嘴脸的刻画相比导演之前的电影只增不减。借用纯洁少女在电影里的“蜕变”来反衬资产阶级的顽固；女主面相阳台外面袒胸露乳与圣母像剪辑在一起的蒙太奇既暗示了纯洁少女的彻底堕落又毫不费力地嘲讽了宗教(真可谓一石二鸟)；电影在最后突如其来的倒序蒙太奇中醍醐灌顶般的陡然高潮……

我觉得做的有些浅了，从自由到自由，《出差的日子》日剧虽然感觉上讲了很多，但是大多数时候都是浅尝辄止，《出差的日子》日剧让人觉得提不起精神。

开头很强，但越往后看发现情节发展过于依赖巧合和设计。女主行为缺乏前后连贯，《出差的日子》日剧最后的大义之举没啥说服力。（儿子这么畜牲却倾家荡产给娶了媳妇以后才有村里人提醒？）村里那对进步夫妻的支线画蛇添足。单独的戏拿出来看都不错，但是沉重的部分总是还没浸入又马上被喜剧元素抵消了。